网络文学曾长期以“流量”为核心标签，其特点是情节爽点密集、更新速度快、点击量巨大。
在浙江金华举行的“文载正道 网传新风”网络文明实践主题活动期间，阅文集团、番茄小说、晋江文学、七猫小说、黑岩网、咪咕文学等网络文学平台负责人及网文作家齐聚一堂，传递出一个明确的信号：网络文学的重心正从追求“爽点”转向“价值深耕”。
“走出书房”：网文作家开始关注现实生活
在义乌李祖村，文创小店和手工作坊林立，若非此次采风活动，很难将此地与网络文学联系起来。然而，阅文集团副总编辑田志国对这个地点表现出极大的兴趣，他认为通过实地采访或采风，能够获取更真实的故事素材，从而创作出更贴近生活的作品。
这一看似朴素的观点，实则反映了网络文学创作逻辑的转变。过去，网络文学创作更多依赖作者的个人想象力，而现实题材的创作则需要深入生活。如今，现实题材作品在各大平台的比重日益增加。阅文集团已连续举办了十届现实题材主题征文活动，其中超过八成的获奖作品已进入IP开发阶段。
晋江文学城副总裁胡慧娟则更直接地表示：“我们非常鼓励作者走出书房，多出去看看。”她坦言，此前并不了解永康是“世界五金之都”，但通过深入采风，她得以了解当地从业者的故事。
这种“走出去”的创作模式正在提升网络文学的品质。例如，晋江文学城的网文作品《投行男女》改编的电视剧《爱情有烟火》于今年6月在央视播出，而咪咕数媒出品的《陶三圆的春夏秋冬》更是荣获了网络文学“五个一工程”奖。
这些作品摒弃了“穿越修仙”的套路和“霸道总裁”的滤镜，转而聚焦于普通人的奋斗、基层工作者的坚守以及乡村的十年变迁。现实的厚重感正成为网络文学新的叙事基调。
平台“做减法”：警惕“流量陷阱”
胡慧娟的一句“我们一直对‘流量’这个词比较警惕，很多事情成也流量、败也流量”，道出了平台方集体反思的心声。
这种警惕体现在具体行动中。晋江文学城通过技术手段筛查过度使用的热词，例如，含有“……后我……”或“穿成”等热词的作品，在推荐时反而可能被降权。平台还设立了“关爱冷题材”榜单，为题材创新但读者群体尚不庞大的作品提供专属的曝光机会。“幼苗培育计划”则旨在为新人作者在其第一部作品创作时提供支持和信心。
阅文集团则采取了另一种方式——通过资源倾斜来引导创作方向。田志国介绍，阅文集团与《科幻世界》联合启动了“银河计划”，通过奖金扶持鼓励更多年轻作家投身科幻创作。此外，“风起国潮”类型化征文活动为作品开通了“影视化直通车”。
这些举措背后的判断是：单纯追求流量的模式正在失效。当大量作品都遵循一套固定的“爽感”公式，同质化反而导致读者产生审美疲劳。
相反，优质内容的生命力往往更为持久。田志国透露，阅文集团每年现实题材征文活动中的获奖作品，有60%至70%的作品获得了下游改编的机会。
胡慧娟也证实，晋江文学城通过影视、出版、有声读物、动漫等多元版权转化，让创作者看到创作这类作品也能获得市场和读者的认可。
这或许才是“告别唯流量论”的真正含义——并非完全摒弃流量，而是要让流量回归内容本身。
出海与AI：中国故事的“新表达方式”
精品化创作不仅在国内蓬勃发展，也在海外市场崭露头角。
咪咕数媒版权签约中心总监徐韧泽介绍，咪咕数媒依托中国移动的运营商资源，协助将作品推广至海外渠道。平台上的作品《惜花芷》早已走向国际市场。
根据《2025中国网络文学出海趋势报告》，中国网络文学在海外的活跃用户已达到约2亿，其影响力遍及全球200多个国家和地区。
人工智能技术的介入也带来了新的变化。
徐韧泽认为：“AI能够极大地压缩视频制作成本，盘活许多有创意但缺乏制作资金的个人和公司，从而极大地释放创作潜力。”他指出，在海外推广领域，AI翻译已经打破了人工翻译的效率瓶颈，目前多数平台翻译作品中AI翻译的比例已超过50%。截至2025年，中国网络文学翻译出海的作品总量已超过13600部。
从某种意义上说，AI正成为一种基础工具——当创作门槛降低、翻译效率提升，优质故事便有了触达更广泛受众的可能性。
从过去追求“流量向上”到如今的“价值深耕”，从书斋里的写作到田野间的采风，从国内的精品化到全球的传播——中国网络文学正经历一场深刻的价值重塑。
六月的永康，五金敲击声从街巷深处传来，而在不远处的采风现场，一群网络文学作家正在记录这些声音。他们深知，优秀的故事从不只存在于想象之中，更蕴藏在这片他们脚下的土地上。
